首先自然要向梅艷芳致敬！但電影本身則在歷史的話題性中迷失了自己，受客觀審查與主觀能力的制約，呈現(xiàn)出的內(nèi)容作為一部傳記片來說是相當(dāng)不及格的，觀眾甚至要依靠個(gè)人私下對(duì)敘述主體的了解來參透整部作品所交代的信息，而一旦如此，電影似乎變得淺顯起來，且仍還要依靠大量的真實(shí)素材進(jìn)行某種緩釋，充斥著對(duì)人物生平毫無敬重的流水賬式剝削與消費(fèi)，既未見得巨星又未見得凡人，只有一則則小報(bào)標(biāo)題般的粗糙渲染。在優(yōu)質(zhì)沙盤式類型文本的“寒戰(zhàn)”系列與《赤道》后，聽聞所謂的“梁陸”組合早已名存實(shí)亡，但繼續(xù)探索“香港”這具軀體肉身與魂靈歸屬和占有的問題，依然是此次單飛的梁樂民的表達(dá)重點(diǎn)，梅艷芳與張國(guó)榮的離去，實(shí)際是香港之死，奈何這出本來沉重的寓言因信息的千瘡百孔而無從建立，“夕陽(yáng)之歌”的意義，在影像中被大幅度貶值。中島步未來可期。