《西伯利亞》是最終提純的影像，或者說，一部影評電影，而《托馬索》則是它的生材料，敘述，故事板，如果將前者視為后者的嵌套，費(fèi)拉拉較其他元電影完整地呈現(xiàn)了焦慮是如何轉(zhuǎn)變成電影的，那么就不難理解前者在風(fēng)格上為何與費(fèi)拉拉的慣常風(fēng)格相差甚遠(yuǎn)。在《托馬索》中，日常生活的不可忍受成為闖入其中的distrubing畫面，或者《西》之中的嚴(yán)寒。創(chuàng)作焦慮弗洛伊德地等同于性層面的無能，他在構(gòu)圖中被疏離，被區(qū)分。 威廉·達(dá)福再一次扮演了一個(gè)受難者的形象，但他所匍匐的不是《壞中尉》中的基督，而是裸體女人的腳下。Nikki則是一個(gè)不可被其Male Gaze的對象，托馬索的欲望在唯一一場親密性愛的場景中被挑逗，嘲弄，鏡頭隨著情感的深入?yún)s向后拉，情動成為了兩具蠕動的身體，然后zoom in，又在關(guān)鍵時(shí)刻被孩子的叫喊聲閹割。