《午夜之眼》劇情簡(jiǎn)介
午夜之眼是由川尻善昭執(zhí)導(dǎo)，松田重治,小山茉美,若本規(guī)夫,寺島干夫,屋良有作,戶谷公次,池水通洋,山寺宏一,鄉(xiāng)里大輔,永井一郎,寺瀨今日子,川浪葉子,家弓家正主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：午夜之眼》（Goku_Midnight_Eye）是一部由川尻善昭監(jiān)制，スコラ?寺沢プロダクション?東映ビデオ制作的動(dòng)畫(huà)作品。該部影片于1989年在日本首映。講述了2014年的東京,一個(gè)在經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展
《午夜之眼》相關(guān)評(píng)論
名叫烏鴉的少年
房東偷窺的橋段其實(shí)挺老套的，小時(shí)候看過(guò)類似的老片子，但這種極盡血腥之能事，還帶著桃色裸露的故事，還是相當(dāng)特別的，尤其是再接上一個(gè)令人唏噓不已的結(jié)尾，實(shí)在是很有情緒感染力的片子，但真心不適合在中午吃飯的時(shí)候看，影響食欲。九把刀中有一把是妖刀吧，直擊多種人性負(fù)面。觀影感有不適，有快進(jìn)
閬苑樵夫
前半段有點(diǎn)拖沓，好在后半段開(kāi)始提氣，總體來(lái)看是一個(gè)很精彩的家庭倫理劇。但劇本上確實(shí)有相當(dāng)多想當(dāng)然的部分，能干有主見(jiàn)卻沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)的萊拉，懦弱而忠誠(chéng)的一哥，以及極其傳統(tǒng)好面子的爸爸，都是靠著一眾演員擲地有聲的表演才立體起來(lái)。（另外三個(gè)哥哥的塑造其實(shí)有點(diǎn)偷懶，爸爸值得在標(biāo)題中擁有姓名）
子熹
7.5 處女作好似影片中被盜的鉆石，純粹到極致，閃耀著光芒。邁克爾曼對(duì)夜的迷戀已經(jīng)彰顯，各種角度拍攝呈現(xiàn)的夜景和迷幻的配樂(lè)組合，讓人隔著屏幕都能嗅到犯罪的氣息。最喜歡的一段戲是大盜在餐館向中意的女人求婚，大段的臺(tái)詞中講述著自己的過(guò)往，也勾勒著美好的將來(lái)。此時(shí)似乎讓人暫時(shí)忘卻了他特殊的身份，而產(chǎn)生一種普通人共鳴的代入感。這大抵也是邁克爾曼角色塑造迷人之處，所謂的邊緣人也渴望正常的生活，他們總是把家庭放在第一位，首先是有血有肉的人，其次才是罪犯。 不過(guò)以現(xiàn)在的眼光看片中的偷盜戲碼已然是顯得簡(jiǎn)單粗暴了，一整段的熔斷切割略顯無(wú)聊。而全片唯一一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)采用了慢鏡，還未形成導(dǎo)演后來(lái)作品近距離射殺的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格和由此帶來(lái)的壓迫感。影片最后大盜一個(gè)人獨(dú)行離去，而邁克爾曼的警匪江湖已經(jīng)開(kāi)始走進(jìn)影迷的心中 。
貓貓學(xué)哥
在以模型為載體在空間關(guān)系上對(duì)照人物心理及其操縱欲望的隱喻設(shè)置，還有一些無(wú)視物理空間而運(yùn)動(dòng)自如的橫移鏡頭，都自然而然地聯(lián)想到了韋斯安德森的調(diào)度方式，但本片視聽(tīng)顯然不那么“私人”而緊密地服務(wù)敘事，成效顯著（與文本的互文提升了觀者自控制欲、血脈傳承等方面主題上的衍生聯(lián)想，恐怖指數(shù)翻倍）。強(qiáng)有力的結(jié)尾直指宗教（而不是邪教？）與傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)在某種本質(zhì)上的聯(lián)通，還是有一定針對(duì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)傾向。年度十佳候選。