加蘭的劇本不適合做電視劇改編，他是一個(gè)“前松后緊”的編劇：先是著重角色心理狀態(tài)刻畫，情節(jié)信息藏著掖著，然后突然引爆瘋狂飚設(shè)定，最后再做升華。可電視劇更快，沒(méi)辦法像電影一樣叨逼叨，只好把許多本該藏著掖著的東西第一集就給抖出來(lái)，而他又不是喬納森諾蘭那種為了戲劇力怎么亂編都行的人，最后可不就被詬病“平淡”“緩慢”，因?yàn)槭ニ娪爸心欠N逐步打開的遞進(jìn)感了。另外角色對(duì)加蘭而言從來(lái)都是帶觀眾看設(shè)定的工具人，對(duì)電影來(lái)說(shuō)沒(méi)什么，對(duì)電視劇就比較致命了，一旦到了與主情節(jié)展開無(wú)關(guān)的日常戲就充滿尿點(diǎn)。但總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是其一貫以來(lái)濃濃異境與未來(lái)感的視聽風(fēng)格，還是充滿虛無(wú)主義的哲學(xué)議題（機(jī)械姬》AI，《湮滅》DNA，《開發(fā)者》代碼，三種不同方式質(zhì)疑了人類存在的意義），都讓本劇比其他美劇高級(jí)太多，只是如果拍成電影一定更好