《父后七日 父後七日[電影解說]》劇情簡介
父后七日 父後七日[電影解說]是由劉梓潔,王育麟執(zhí)導，王莉雯,吳朋奉,太保,張詩盈,朱家儀,王育麟主演的一部電影解說。主要講述了：得到父親（太保 飾）去世的消息，女兒阿梅（王莉雯 飾）從臺北回到鄉(xiāng)里，和哥哥一起為父親操持后事。在師公嚴格指揮下哭喪，折紙蓮花的嘮叨婦女們，被太陽曬爆的罐頭塔……阿梅時時被荒誕的鄉(xiāng)下喪葬習俗、彼此聯(lián)系
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《父后七日 父後七日[電影解說]》相關評論
Gary-嘉暉
看過了誤殺誰能忍住不來看看原版呢？看了原版會發(fā)現(xiàn)，翻拍的誤殺改編其實很用心，節(jié)奏更緊湊，懸疑烘托得更濃，更多用電影語言來表達電影，蒙太奇的使用（打拳和母女倆打人那段拍得很精彩的），佛道 羊等意象讓這部電影的層次更豐富，改編的劇情部分見仁見智，警長的兒子沒死用小女兒的細節(jié)來展現(xiàn)這段更攝人心，就算是我不喜歡的結(jié)局我也得承認導演是認真了的，前面鋪了很多細節(jié)，最后的打破第四面墻也給觀者心上一擊。不過原版的邏輯更好，特別是在女警長的處理上，以及在我心里終于有了一個印度女面孔，女警長出演了不少好片子
小 吉他
格局很妙，局促空間里末世的降臨，從看不清到看清一部分，驚恐氣息持續(xù)升級，而人群的分裂與異變更是毛骨悚然。舊約的野蠻借著吻合的東風，在異變中展現(xiàn)出的邪教魅惑并不比怪物來得親善，而文明社會的人性不會比想象中堅固，但當一切盡失，遲來的希望也許比末日更末日。兇殘不輸《行尸走肉》。
我的至安
當現(xiàn)實主義看可能有點擰巴，人物的生存本能與超強能動性，在浮與沉之間來回掙扎的情節(jié)設計，以及手持鏡頭近乎癲狂與暴力的在場，都讓這個故事看起來充滿了設計感。只有當成情節(jié)片看才能看出處處巧思，羅塞塔對物的使用，對時間的計算，對外在聲音的反應，對墜入泥潭的恐懼，無時無刻不生活在一種緊繃的狀態(tài)之下，達內(nèi)是讓她在外界密集反復的互動中去折射她的精神狀態(tài)的。救不救墜水男孩、告密這兩個動作意味很復雜，從動機看是為了工作，是她不弄虛作假的做人原則，從結(jié)果看，她是為了最低限度的生存，粉碎了自己得到情感救贖的機會。自殺，母親是最后一根稻草，可精神上的重壓早累積到那份兒上了，可這時候生活還要和你作對，連死都不順心。從情感的累積到現(xiàn)實的反諷，都是精密的情節(jié)片。